К несчастью, за отважной игрой, которую Стюарт демонстрирует на протяжении всей роли, ее героиня выглядит не так потрясающе, как казалось на бумаге.
Как и ожидалось, вся актерская игра – это попытка внести реализм в отношения трех персонажей – трудная задача, предполагающая прочное переплетение трех тем сценария. Труднейшая задача стояла перед Гальдольфини – ему нужно было убедительно показать, почему его герой совершил такой решительный поступок. И он с этим успешно справился (несмотря на то, что южный акцент ему временами не удавался). Лео впечатляет из этой троицы больше всего, играя убитую горем женщину, из которой постепенно вновь возрождается любящая мама. Стюарт же потребовалось для роли много мужества, поскольку ранее ей никогда не приходилось демонстрировать такую откровенную сексуальность. Сетчатые колготки, супервысокие каблуки, обнаженная спина, и вот он образ Мелори/Элисон – сквернословящего ребенка, который вполне способен не только на определенный половой акт. Кстати, только здесь вы можете услышать от Стюарт слова, которые возможно никогда не слышали за всю ее долгую кинокарьеру.

Главная проблема этого фильма в его режиссере. Джейк Скотт с умом подобрал актеров, которые смогли вдохнуть в персонажей жизнь, но у него совершенно отсутствует чувство общего тона картины (например, явный перебор с занудными якобы веселыми моментами) и в отличие от отца или дяди Тони, у него абсолютно нулевое чувство ритма. От начала до титров фильм длится 1 час 45 мин., но большинству зрителей кажется, что он идет все 2 часа. Так что Ридли определенно требуется набраться опыта, если он намерен и дальше соотносить свой режиссерский талант с наследием собственной семьи. Честно говоря, досадно, что фильм участвует в премьерном показе фестиваля. Хотя если жанр драмы в данный момент не слишком богат на сенсации, «Райли» как раз можно выдать за громкую новинку.